宋瓷——中国工艺美术史上的传奇

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  中国的陶瓷艺术是人类文明的重要标志。北宋是我国古代科学技术深度图发达的时期,也是传统制瓷工艺繁荣昌盛的时期。当时,制瓷业空前繁荣,大江南北名窑迭起。当时的窑厂各有特色,定窑、景德镇窑清秀,汝窑、耀州窑浑厚,官窑、哥窑典雅,钧窑绚丽,建窑淳朴,磁州窑、吉州窑具有民间风采,什儿 窑口的瓷器完整性都是我国的艺术精品。其中,汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑更是宋代的“五大名窑”,流传至今的瓷器价值连城。





■北宋钧窑月白釉渣斗式花盆

  宋瓷:价值连城的稀世珍品

  “五大名窑”代表了中国单色釉瓷器的最高水平,是全球各大博物馆和收藏家梦寐以求的瑰宝,其市场价值虽然。从北宋流传至今,“五大名窑”传世瓷器极为稀少,主要藏于北京故宫和台北故宫以及大英博物馆、大完整性都是博物馆、集美博物馆等博物馆。

  宋代瓷器在海外的收藏以日本、英国和美国居多,其中不乏相当数量的精品。日本对宋代瓷器的收藏,能够 追溯到宋代日本派遣到中国的僧人对于建窑天目釉茶碗的迷恋。今天日本博物馆里和私人藏家面前的宋代瓷器数量,在中国之外是因为是最多的,有日后中有 了众多窑口。日本博物馆尤其热衷于建窑、吉州窑、龙泉窑、耀州窑、定窑和磁州窑器的收藏。东京文化厅、静嘉堂文库美术馆、大阪市立东洋陶瓷美术馆收藏有上等的建窑和吉州窑茶碗,东京国立博物馆、出光美术馆、救世热海美术馆则有定窑藏品。

  宋瓷多为青色和白色。宋瓷比明瓷、清瓷往往更受推崇,很大程度上是因为崇尚自然、含蓄、质朴的宋瓷,更重视瓷器并完整性都是的胚胎、形体、釉色,稍加雕琢,无论造型、釉色、纹饰都追求天然完美。宋瓷典雅静谧,犹如“清水出芙蓉,天然去雕饰”,真正集前人之大成,又为后世之经典。

■北宋钧窑天蓝釉盏托

  诸多因素造就瓷器辉煌

  宋代瓷业达到如此 境界,绝非偶然。公元980年,北宋建立。宋初实行了“抑武修文”政策,“修文”是因为文化的空前高涨,文人的地位得到提高,大伙的读书热情激增,文化素质普遍提高。加进北宋的经济繁荣,为制作高水平的瓷器提供了物质保证。就让的社会氛围造就了宋瓷清新秀丽、典雅优美的艺术风格。

  宋瓷与日常生活的紧密联系决定了其造型更加注重实用性。宋代各地瓷窑为了满足大伙的生活须要,创造了充裕多彩的瓷器,有碗、盘、碟、洗、盏、托、瓶、壶、罐、钵、尊、盆、渣斗、炉、枕等。工匠们利用粗细、横直、长短、弯曲不同的外部轮廓线,组合成不同形体。它们有的匀称秀美,有的轻盈俏丽,都从实用出发兼顾审美的要求。工匠们创造了前所未有的时代样式,有些造型作为典范为后世追慕效仿。

  北宋初年,南方的吴越向宋称臣,每年絮状供奉越窑生产的秘色瓷。以金银装饰的瓷器,华贵富丽,宋朝君臣十分喜爱,使瓷器身价倍增,成为大伙追求的时尚之物,这就刺激了各地窑业努力创制精品瓷器。上层社会的提倡,使各阶层的人都趋向使用瓷器,出先瓷器的大普及。

  宋瓷的釉色出先了创新且充裕多彩的局面。这时,不仅改进了石灰釉的配方,还创造发明了能够 使釉层浓厚的石灰碱釉。景德镇窑的影青瓷,汝窑的青瓷,龙泉窑的梅子青瓷,使瓷器真正达到了“如冰似玉”的境界。至于钧窑的乳光釉、哥窑的炒米黄色釉、定窑的紫釉、绿釉和红釉,建窑的乳浊黑釉等,使釉色使用空前充裕。

  宋瓷的器型有絮状创新。以瓶为例,当时出先了玉壶春瓶、梅瓶、花口瓶、葫芦瓶、双耳瓶、五孔瓶、瓜棱瓶、胆瓶、琮瓶等,让人目不暇接。

  宋瓷的装饰手法远远超过唐代。除利用釉色来装饰外,还絮状运用了印花、刻花、剔花、划花、画花等技术,使纹饰充裕变化。

  宋代无论南北方都出了有些有些窑场。经过激烈竞争,逐渐形成了以有些名窑为中心的“窑系”。什儿 窑系一方面受其所在地区原材料的影响而具有特殊性,当事人面又受当时的政治理念、文化习俗、工艺水平制约而具有同时性。

  从胎釉上看,宋北方窑系的瓷胎以灰色或浅灰色为主,釉色却各有千秋。类事钧窑釉,喻为海棠红、玫瑰紫,灿如晚霞,变化无穷如行云流水;汝窑釉含蓄莹润、积堆如凝脂;磁州窑烧出的则是油滴、鹧鸪斑、玳瑁等神奇的结晶釉。南方窑系的瓷胎则以白色或浅灰白色居多,景德镇窑的青白瓷色质如玉、碧如湖水;龙泉窑青瓷翠绿莹亮如梅子青青;哥窑的青瓷釉面开片,如丝成网,美哉天成,是并完整性都是独特的不够美;定窑瓷,其图案工整、严谨清晰的印花让人叹为观止;耀州窑瓷,其犀利潇洒的刻花给人以流动的韵律美。追求釉色之美、追求釉质之美,宋人在制瓷工艺上达到了另另4个多多 新的美学境界。

■大英博物馆藏北宋汝窑碗

  风格迥异的官窑和民窑

  宋瓷有官窑、民窑之分,又有南北地域之分。官窑即国家政府办的窑,为皇宫、王室生产专用瓷;民窑即民间办的窑,生产民间用瓷。官窑还包括御窑,比如宋徽宗就开办了御窑厂。北宋灭亡后,宋皇室南移到临安(今杭州)后,在凤凰山下也设立官窑。

  北宋就让 ,官方贡器与民间用具如此粗细之别,并无文野之分,至北宋则指在了明显转变——另另4个多多 朝着清雅、华贵的方向发展,另另4个多多 朝着粗犷、豪放的道路前进,彼此形成截然不同的风格。以宋代“五大名窑”为例,早期它们完整性都是烧造民间用瓷的普通窑场,有日后自从为皇室烧造贡瓷就让 ,便脱颖而出,其工艺之精湛令各地民窑望尘莫及。其中,钧瓷的生产最具代表性,当初它仅是河南地区一座烧造民间用瓷的普通窑场,就让被宋徽宗看中,下令在河南禹州一带建立官窑窑场,并调集民间窑业的优秀工匠,专门为宫廷烧造此种釉色的产品。

  官窑严格按照宫廷要求进行生产,在工艺上不惜工本、精益求精,可谓“千中选十,百中选一”。民窑的工匠来自民间,工料就不如官窑如此 讲究,产品均供应大众的日常生活所需。什儿 瓷器虽不免粗糙,但也是情趣别样的艺术品。纵览两宋瓷坛,民窑异彩纷呈,与官窑交相辉映、蔚为奇观。

  虽然,北宋瓷器的发展,还跟另另4个多多 人有关,他有些有些宋徽宗。“五大名窑”有另另4个多多 完整性都是他开创的。

  宋徽宗热爱艺术,热爱美。他热衷于色彩,更热衷于自然的意境。对于当时宫廷内比较常见的定窑、柴窑的瓷器,宋徽宗非常不满。于是,他日后日后刚开始英文广泛搜集天下宝物和各种技术,并在首都东京开创了官窑。就让,宋徽宗看多汝州烧造的进贡瓷器后很是高兴,就在宫廷内开创了一处窑口。在原产地的瓷器,叫做汝窑,在宫廷内的什儿 窑口则叫做汝官窑,完整性都是学者认为,汝官窑有些有些官窑。

  钧窑有官钧窑、民钧窑之分。官钧窑是宋徽宗年间继汝窑就让 建立的又一座官窑。钧窑广泛分布于河南禹县(时称钧州),故名钧窑,烧制各种皇室用瓷。当时,禹州有并完整性都是彩瓷,颜色艳丽,有日后上有“窑变”形成的火焰纹,入窑时,器物完整性都是另另4个多多 颜色,出来就让 则万紫千红,绝如此 一件重复的。宋徽宗听了甚是满意,又在宫内模仿禹州彩瓷,修建了官烧钧窑。就让的“黄金万两不及钧瓷一件”的说法,说的有些有些什儿 宫廷的钧瓷。

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